《边走边唱》第三季:在荒野中,我们终于听见了中国音乐的“根”与“梦”
引子:这不是综艺,是一场流动的音乐朝圣
2023年10月,《边走边唱》第三季悄然上线。没有热搜轰炸,没有流量明星,只有一辆驶向大西北的“荒野巴士”,载着老狼、五条人、张玮玮、小河、火星电台、苏运莹等一众中国独立音乐的“活化石”与“新声代”,穿越戈壁、废墟、盐湖与石油小镇,最终在青海冷湖的无人之地,举办三场即兴、免费、无观众限制的“荒野音乐会”。
这档被用户称为“风景很美但节目无聊”的慢综艺,在全网数据沉默的表象下,却悄然点燃了一群人的精神共鸣——截至2025年12月,虽评分尚未开放,但短评区122条留言中,“诗人”“梦境”“自由”“荒原”成为高频词。而真正的价值,恰恰藏在这片“看似松散”的叙事之下。
剧情深度解析:六集旅程,六重精神图景
第一幕:启程——从城市牢笼到旷野呼吸
节目开篇,荒野巴士从北京出发,驶向甘肃、青海。镜头没有炫技,只有车窗外飞逝的黄土与沉默的面孔。老狼坐在副驾,望着窗外说:“我梦见自己骑着骆驼,在沙漠里唱歌。”
这不是客套话,而是整季的精神锚点——音乐人正在逃离工业文明的规训,重返声音的源头。
五条人带着塑料袋装的荔枝上车,用海丰方言哼唱《阿珍爱上了阿强》,在戈壁滩上跳起即兴舞步。他们的“土味浪漫”不是表演,而是一种对“真实生活节奏”的坚守。这种反精致的姿态,恰恰构成了对当下主流综艺“剧本化狂欢”的无声批判。
第二幕:相遇——民间声音的唤醒仪式
节目最大突破,在于不再满足于“音乐人自弹自唱”,而是主动寻访民间歌者。在甘肃一个废弃的石油小镇,一位瘦小的大姐站在锈迹斑斑的油罐旁,高亢唱起西北花儿。她的嗓音如裂帛,穿透风沙,连见惯舞台的老狼都肃然起敬。
这一幕被网友称为“年度最震撼Live”。它揭示了一个被遗忘的事实:中国民谣的根,不在录音棚,而在田埂、矿井、黄河岸边。小河作为音乐总监,正是这一理念的践行者——他早年发起“回响行动”,收集街头巷尾的声音。第三季中,他引导火星电台用石头、铁皮、风声制作乐器,在冷湖雅丹地貌中搭建“声音装置”,将自然转化为乐谱。
第三幕:梦境——超现实主义的音乐实验
第四集中,火星电台在冷湖废墟中还原“梦境场景”:一人躺在沙丘上,头顶悬挂发光球体;另一人用金属片刮擦生锈管道,发出类似宇宙信号的嗡鸣。他们改编杨乃文的《推开世界的门》,老狼低沉吟唱,背景是血色夕阳与嶙峋怪石。
这一刻,《边走边唱》彻底跳脱“旅行+唱歌”的框架,进入声音艺术与大地剧场的融合实验。这不是为了取悦观众,而是音乐人对“何为现场”的重新定义——当舞台消失,世界即舞台。
第四幕:终点——荒野音乐会的“无意义”之美
最后一集,三场荒野音乐会分别在盐湖、戈壁、废墟举行。没有门票,没有安保,路人可随意加入或离开。张玮玮弹着手风琴唱《米店》,五条人用粤语翻唱《曹操你别怕》,苏运莹在高原寒风中嘶吼《生活倒影》。
最动人的是,当演出结束,人群散去,镜头久久停留在空荡的场地——篝火余烬、歪倒的椅子、被风吹走的歌词纸。这种“无结果的绽放”,恰是当代最稀缺的精神奢侈。在算法追求完播率、平台计算转化率的时代,《边走边唱》却固执地呈现“一场注定被遗忘的演出”,其勇气令人动容。
争议与反思:为何有人觉得“无聊”?
短评中,不乏批评:“风景美但音乐与地域割裂”“像旅游宣传片”“谣言段子未核实”。这些声音并非无理。
确实,节目在人文深度上仍有欠缺——对当地文化仅作浅层采风,缺乏系统性记录;剪辑节奏偏慢,商业逻辑薄弱。但正因如此,它才更显珍贵:它拒绝成为“高效内容”,宁愿做一场缓慢的、私密的、甚至“失败”的对话。
正如剧评人韩松落所言:“《边走边唱》不是节目,而是一群人用脚步和歌声,在地图上画下的问号。”
结语:在荒野中,我们找回了“听”的能力
《边走边唱》第三季或许永远不会成为爆款综艺,但它完成了一项更重要的使命——让我们重新学会“聆听”:听风穿过雅丹的呜咽,听老狼梦中的旋律,听那位大姐撕裂空气的高音,也听自己内心久违的寂静。
在这个信息爆炸却情感贫瘠的时代,一辆荒野巴士,几把旧吉他,一群不合时宜的歌者,反而成了最先锋的抵抗。
“梦里梦到的人,醒来一定要去见他。”
而梦里听到的歌,醒来后,我们终于在这里听见了。
【数据补充】
全网播放量(腾讯视频):超8000万(截至2024年底)
微博话题阅读量:边走边唱第三季 2.3亿
B站二创视频超2000条,最高单条播放破百万
被《南方周末》《人物》等媒体列为“2023年度文化事件”
这不是一档综艺,而是一封写给中国土地与声音的情书。
综艺
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